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《紅旗下的果兒》里的后現代現象

作者:網友投稿 發布時間:2018-02-19 22:07 瀏覽:

宋唯毓

摘要:20世紀的文壇,主要是由現實主義、現代主義以及后現代主義三種思潮。本文論述了《紅旗下的果兒》最為被標榜為后王朔時代的作品,作品能夠體現一種重要的文化現象和文化內容的,表現出了反文化、反中心、反現代主義的傾向。

關鍵詞:后現代主義;紅旗下的果兒

后現代主義被視為和現代主義精英意識分裂的標志,他們放眼未來,不再對歷史和現實感興趣,反解釋、反高雅、反主流文化、反典型、反理性。后現代主義消解了固有的秩序和意識形態,以一種懷疑的精神和結構的方式重新認識傳統的態度和價值觀念。現代主義要求不斷地挖掘文本,探究其意義,發現它的審美意義,而“后現代主義卻拒絕解釋,否定文本,作品的意義不需要尋找,沒有所謂隱藏在語言背后的所謂的深層意義。”作品的不可解讀性,就造成了不能確定作品的深層含義,走向了不確定的方向。人物的歷史感和真實感就被剝離,走向了變成了沒有依托的物體,到處飄蕩,以至于邊緣化。人們對自身的重新審視,就會變成一種自我懷疑,困惑、懷疑和虛無縈繞在周圍,使自己在兩難困境中掙扎痛苦。

《紅旗下的果兒》不可避免的體現了后現代主義的傾向。

(一)作品中后現代主義傾向的認同與質疑

這是產生于一個市場經濟和商業發展的時代的作品,一方面它是對青年時代的浮躁心理的描繪,對于同時代的讀者來說,具有一定的文化認同心理,是對時代和個人的那種小小的心理浮動,以及價值觀念被時代沖擊的失落,對未來的方向的不確定性的迷茫,這是一種我們都是同樣的心理認同。作品里陳星的個人流浪的文筆最多,陳星因為在學校找不到自己的歸屬感,他也沒有清楚地明白自己的流浪的目的是什么,但是這是唯一能讓他脫離野雞學校的無聊的方式。學校能帶給他的只有無限的孤獨,他甚至逼問自己流浪的意義是什么,可是他自己也不很清楚。這些同樣的能喚起讀者對自己的讀書時代的印象,自己在學校時也能感覺到個人被時代左右的無力感,在讀書之后尋求工作的艱辛,都在作品中體現了出來。大眼妹妹在走上了她認為光鮮亮麗的人生路上時,發現自己從前的想法是多么的膚淺,時代帶給個人價值觀的劇烈變化,因為時代主流,所以她才順著這美好的未來走去。

(二)反時代、反傳統的傾向

《紅旗下的果兒》這部作品,也不是憑空而來的,它是時代下的產物,從1996年到2008年,作者采用了這一歷史,但是并沒有直截了當的表明寫的對象就是這一段歷史,他把自己的敘述語言融于歷史之中,可以很清晰的看到時間的變化,駐南大使館事件、非典、奧運以及最后的奧運會,都是很明顯的時間點。它反映了中國12年的劇烈變化,是主人公青春的記憶。

這部小說不是一部反映歷史的小說,它恰恰是做了反傳統的事情,沒有想去表達歷史。這些時間點都是主人公偶然經過的點。陳星作為一個默默無聞的北京小胡同的不學無術之人,每天都是沉浸在自己的世界之中,沉默是最明顯的性格特征,不喜歡外部世界,顯得隱隱的抗拒甚至是逃避,喜歡漫無目的徒步以及聽相聲。如果說對于個人來說,對愛情對張紅旗是他唯一堅持到底的一件事,純粹不摻雜其他因素的。張紅旗是與陳星相反的角色,她是一個名副其實的好學生,但是她是被動地走上了時代的道路,每一步都是預設好的,讀好高中,讀好大學,可以出國留學,回來后有一份體面地工作,這應該是當代社會中每個人的心里追求的目標。但是張紅旗是被時代左右的,她沒有過主動性的,張紅旗的父親是給了她很大的壓力,不得不去服從。但是在大學時候,張紅旗見到陳星的時候,她感覺到了自由,會喜歡這種感覺。張紅旗是懷疑過自己的人生的,盡管她無力掙脫,陳星是她唯一的能夠尋找安慰的地方,可以給她懷疑的想法,加上了一點點的支持。

他們無法做到與時代同行,這是一個變化特別快的年代,真正給他們以安慰的,是他們所處的社會沒辦法給予的。能給他們帶來一點觸動的可以說是比較舊的東西,比如說陳星的老相聲,張紅旗總會懷念的悠揚的笛聲,也比如小北迷戀的搖滾。

這“時代”也不可能提供清晰的目標和豐富的營養。一切事物的準繩是欲望或者經濟能力,我們無法從時代里獲得更多的時代意義,只有不斷的前行。陳星和小北在大學前整天無所事事,也不知道自己做這些事的意義,到了大學之后,他們還是沒找到大學里能帶給他們的時代的意義。

歡快活潑的語言,無須提供任何富于質感的現實主義細節,只三言兩語便足以勾勒出事物鮮明的輪廓和來龍去脈。有時候大量的匪夷所思的巧合不免使我們懷疑小說的“真實”性。然而在我們的“時代”中充斥著更多的荒誕不可理解,而又無比真實的“現實”。

雖然不能完全的定義這部作品是一部后現代主義的小說,但是它的反傳統,反成長,甚至是反時代的描寫,都是與后現代主義有很好的契合點。對時代對人生的真實懷疑和向前走的方向,都使得人們思考,沒有時代的施壓的外殼,我們的精神世界還剩下了什么?

參考文獻:

[1]王岳川.后現代主義文化研究[M].北京大學出版社,1996:531-532.

關鍵詞: 現象 旗下 后現代

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